12月12日，中國美術(shù)館“生命之樹——中國美術(shù)館藏非洲木雕藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場。今年，該館通過策劃風格各異的展覽，為首都市民營造出濃厚的藝術(shù)氛圍。本報記者 饒強攝

　　本報記者 李洋

　　2018年即將過去，這一年里，美術(shù)館里的藝術(shù)展很火，中國美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館等殿堂級美術(shù)館，通過“典藏活化”一類的嚴肅展覽，頻頻引發(fā)人頭攢動、排長隊觀展的盛況。公眾對藝術(shù)的精神需求仍然在持續(xù)上漲，這催生了商業(yè)空間與當代藝術(shù)之間的深度融合。但相較之下，藝術(shù)市場卻略顯冷清，“寒冬”尚未過去，仍然有畫廊因交不起房租黯然離場，大幅作品賣不動，改畫小幅作品也成為一些藝術(shù)家維持出鏡率和身價的必然選擇。

　　看展覽

　　美術(shù)機構(gòu)通盤合作再現(xiàn)經(jīng)典

　　不久前，中國美術(shù)館館長吳為山在面對媒體回顧美術(shù)館的2018年時，自豪于“從數(shù)九寒冬到炎熱夏天，美術(shù)館看展的隊伍都排得很長”。觀眾排長隊，是為了來看“典藏活化”系列展覽，以及類似將教科書里提到的經(jīng)典作品從庫房里擺回展廳的展覽。

　　絲路藝魂——韓樂然誕辰120周年中國美術(shù)館藏韓樂然先生捐贈作品展，在107天時間內(nèi)吸引18.27萬人次觀展。金陵盛跡——十七世紀的金陵畫壇配套的講座，在大降溫的冬至當天舉辦，小報告廳也被擠得滿滿當當。還有“美在新時代”“東方風來滿眼春”“豐子愷的藝術(shù)世界”等，都因各自展出的重量級作品，吸引大批市民前往觀看。也有觀眾覺得，有些耳熟能詳?shù)淖髌吩谡褂[中重復(fù)出現(xiàn)。不過，降低作品的首展率，讓人們可以時常面對經(jīng)典原作，正是這類展覽要達到的目的。

　　作品的首展率降低，許多老藝術(shù)家的首展率也在降低。今年恰逢中央美術(shù)學(xué)院建院100周年，該院舉辦了一系列畫院歷史上老先生的回顧展；北京畫院美術(shù)館堅持了十余年的二十世紀中國美術(shù)大家系列展，借重溫大師風采回顧中國當代繪畫面貌的來時路。曾開創(chuàng)中國畫夜景山水創(chuàng)作的美術(shù)大家李斛、中國油畫第一人李鐵夫、新中國油畫第二代藝術(shù)家代表人物戴澤、從藝50余載進藏30余次的版畫家李煥民……一個又一個名字帶著一個又一個傳奇，回到了公眾眼前。

　　經(jīng)典的活化，并非把作品搬出庫房那么簡單。“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”專題展，調(diào)集了故宮博物院、中國美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、清華大學(xué)藝術(shù)博物館等十家重量級文博單位和藝術(shù)機構(gòu)的藏品，精選出齊白石山水畫作逾160件套，能將這么多白石老人的山水作品集于一處欣賞，對參觀者來說更是非常難得的機會。“中國新水墨作品展”則由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館搭建平臺，從中國國家畫院美術(shù)館以及廣東、江蘇、浙江、湖北等省市美術(shù)館共10余藝術(shù)機構(gòu)中調(diào)集作品，系統(tǒng)梳理過去40年中國水墨代表性作品200余件。各個機構(gòu)、各個城市之間的通盤合作，都只為讓經(jīng)典得以重現(xiàn)。

　　看市場

　　擠泡沫倒逼藝術(shù)家回歸創(chuàng)作

　　2018年，藝術(shù)市場連續(xù)六七年的下滑依然沒有見底，有分析稱國內(nèi)93%的畫廊在虧損，市場的總體規(guī)模還在萎縮。

　　人生三大不幸之一是“少年得志”，有人用這話形容中國藝術(shù)市場的“人生遭際”。20多年前，中國畫廊伴隨著中國當代藝術(shù)的井噴而蓬勃發(fā)展。作品和藝術(shù)家，來一個搶一個，搶一個賣一個。但真正的藝術(shù)市場是不可能如此持續(xù)的，如今泡沫的破滅，正是多年虛火的必然結(jié)果。

　　為了盡早迎來轉(zhuǎn)折，北京的畫廊奮起一搏，在每年5月份舉行的“藝術(shù)北京”之外，8月底，北京又出現(xiàn)一個新平臺“北京當代藝術(shù)展”。這個平臺以“策展式”思路，精選32家頂級畫廊及其數(shù)百件藝術(shù)作品，力圖在泥沙俱下的大潮中，突出優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源，或者說，要向國內(nèi)買家宣告懂藝術(shù)的經(jīng)紀機構(gòu)的實力。

　　藝術(shù)展上所見的作品和藝術(shù)家，確有獨樹一幟之處。現(xiàn)成品繪畫、水墨與油脂相結(jié)合的創(chuàng)作嘗試等，各有千秋，讓人耳目一新。這也從側(cè)面反映出，市場擠壓泡沫的過程中，倒逼一些有想法的藝術(shù)家靜心回歸創(chuàng)作，也更能贏得出頭的機會。同樣，在拍賣等藝術(shù)品二級市場來看，市面稀缺、質(zhì)量過硬、流傳有序的作品依然會成為爆款，億元爆款的頻繁出現(xiàn)，說明消費方一直在保持高度熱情，只是口袋里的錢都在等待著投向真正的好作品。而每一個博覽會上攢動的人頭，和越來越多普通市民的出現(xiàn)，都在預(yù)示著藝術(shù)市場的春天也許并不遙遠。

　　看需求

　　眾多商業(yè)空間樂于聯(lián)手藝術(shù)

　　在商業(yè)空間里“偶遇”藝術(shù)作品與藝術(shù)展覽的機會，在今年變得更加頻繁。

　　5月，中國首屆“藝蘭北京JINGART”在北京坊內(nèi)有著百年歷史的勸業(yè)場內(nèi)開幕。這個小而美的當代藝術(shù)博覽會，邀請了32家藝術(shù)機構(gòu)在上下三層樓內(nèi)展示作品。在北京坊，今年還有法國國家影展、保時捷70周年公益慈善藝術(shù)展等藝術(shù)類節(jié)展登陸。

　　12月，朝陽大悅城新近開放的9層空間里，除了著名的上海三聯(lián)書店，還新開了經(jīng)營雕塑家向京、瞿廣慈小雕塑作品及其衍生品的小店——稀奇藝術(shù)。小小的空間被布置得如蜜糖一般甜蜜柔軟，向京的系列代表作《我看到了幸福》就擺在售賣區(qū)。這樣的店，稀奇藝術(shù)在北京已經(jīng)開放三家。同樣是在朝陽大悅城，以奧黛麗·赫本為主題的泛藝術(shù)展也在一層中庭吸引著顧客。

　　伴隨經(jīng)濟的發(fā)展，人們對精神滿足的需求日益旺盛，美育成為這種需求的一種直接體現(xiàn)。面臨實體經(jīng)濟下滑壓力的商業(yè)空間，敏銳抓住了市場需求，將藝術(shù)擁入懷中，深度融合實現(xiàn)雙贏。北京來福士廣場甚至直接在商場里舉辦當代藝術(shù)展，并且可以當場實現(xiàn)架上繪畫作品的售賣。

　　元旦臨近，春節(jié)也不遠了，各大美術(shù)館的跨年展覽已紛紛登場，許多商業(yè)空間正摩拳擦掌再推出一波藝術(shù)類節(jié)展。這讓人們看到，藝術(shù)市場雖不景氣，藝術(shù)，卻從未遠離人們。公眾對藝術(shù)的旺盛需求，終會讓這個市場重新迎來春天。